Прочитав статью уважаемого ddssu "Универсальный привод с Системой Импульсно-Фазового Управления" я вспомнил о регуляторе мощности, давно изготовленного мною и незаслуженно забытого.
Подвигло поделиться описанием конструкции ее простота и надежность.
Нет ОУ, компараторов и тем не менее регулятор работает стабильно.
Описывать работу схемы нет необходимости все предельно ясно с рисунка.

Регулятор служит не только для плавного регулирования оборотов двигателя постоянного тока, но в любом устройстве, где требуется плавная регулировка выходного напряжения. Мощность и напряжение определяется параметрами силовых диодов и тиристоров.
Схема регулятора столь проста и надежна, что используется во многих разработках, начиная от регулирования 10 квт. двигателя, кончая зарядным устройством.

Внимание!
Регулятор был разработан под инвертирующий усилитель. Поэтому, увеличение напряжения задания приведет к уменьшению напряжения на двигателе и наоборот, т. е. при нулевом напряжении задания, мы получим максимальные обороты.

Актуальность материала:
1) Стенки АС из нитро-папье-маше.
2) АС трансформатор акустического сопротивления.
Представьте, вы попали в местность, где дерево — дефицит! Местные пограничники вкапывают железобетонные столбы вдоль границы, так как уже устали устанавливать деревянные, которые регулярно воруют кочевники. На дрова…

Тестовый диск АудиоДоктор FSQ (WAV, 1411Kbps) для проведения профессиональных экспертиз по оценке качества звучания звукового тракта



Субъективно-статистический метод Fast Sound Quality (FSQ) разработан в Акустическом центре кафедры Радиовещания и электроакустики МТУСИ для проведения профессиональных субъективно-статистических экспертиз по оценке качества звучания звукового тракта. Он позволяет получать высокую достоверность результатов при малых затратах экспертного времени. Метод включает в себя оптимальную выборку объективных и субъективных параметров, определяющих качество звучания, тестовый диск со специально подобранными и особым образом записанными фонограммами и методическую разработку проведения прослушивания.

Моделью колонки послужили акустические системы с лабиринтом Akai SW-30 JET ROAD SYSTEM.
В Японии, откуда родом эти колонки к природным ресурсам относятся очень бережно, все упаковочные ящики из досок, что попадались мне, служили только для доставки грузов.
Изготовить что – либо из них невозможно – из древесины выжато всё. По консистенции она похожа на высушенную репу с длинными волокнами внутри. Эти ящики были всегда соединены или специальными древесными саморезами с большим шагом и крупной резьбой, или специальными винтовыми гвоздями – обычные не держались.



Так вот, стенки Акаевских колонок из тонких склеенных дощечек толщиной 9 мм. На фотографии хорошо виден скол в нижнем левом углу.
Внутри был установлен широкополосный динамик (тот, что позже переехал в корпус Fostex 103 Sigma) мощностью всего 5 Ватт (10 Ватт RMS). При воспроизведении музыки стенки ходили ходуном, и это несмотря на многие внутренние перегородки!
Ещё одна проблема лабиринтов с выхлопом на задней стенке заключается в том, что их надо ставить к стене дома не ближе полуметра. То есть при размерах 140х365x260мм они не могут быть истинно полочными.

Вы знаете, как делают динамики?
Вот и я не знал. Но недавно мне прислали видео канала Discovery.
Там такая передачка есть - "Как это работает?" Спутниковые каналы, наверное, не все принимают, так что смотрите, кто не видел.
Клип прикольный. Весь процесс изготовления динамика от железной болванки до миленького басовичка.

Колонки эти зародились неожиданно. В 1998 жизнь в стране стала налаживаться, народ начал выбрасывать старьё и у меня оказалось две ЯУЗЫ 221, два ящика венгерской фирмы BEAG, и шесть 2ГД-36 из телевизоров.

1ГД-40 из магнитофонов переехали в ящики и были установлены согласно чертежу. Эти динамики имели магнитные колпаки для экранирования поля, что позволяло устанавливать их по бокам от кинескопа компьютерного монитора. Многие публикации утверждают, что диффузор овальной формы даёт искажённое звуковое поле. Интересно, а шесть овальных излучателей должны просто таки исковеркать так называемую «сцену»?
Тем более что стоят они на расстоянии вытянутой руки.
Мои АС чем-то напоминают автомобильную акустику.



В реальности они звучат намного лучше любых пластиковых компьютерных колоночек. Они живут в мастерской и я их слушаю каждый день от усилителя Олега Гетьмана «Hi-Fi за один доллар?» на TDA2030 в классе А (журнал АудиоМагазин февраль 2002). Прижились они по одной простой причине – универсальности.

На задней стенке установлены два тумблера, позволяющие включать следующие режимы:

1 - все громкоговорители включены, общее сопротивление 16 Ом;
2 - все громкоговорители включены, общее сопротивление 4 Ом;
3 - один громкоговоритель включен, сопротивление 8 Ом;
4 - все громкоговорители выключены, кроме высокочастотника;

Для прослушивания маломощных усилителей, например ламповых однотактников, это очень удобно.

Всем привет!
Выношу на Ваш суд своё творение: малогабаритные колонки собственного сочинения.

Собственно из-за чего я сподвигся на это?
Есть у меня хобби, пишу музыку с помощью компьютера, а слушать Geniusы, которые кроме как «лёгкое попердывание» (простите за мой французский) ничего не выдают, надоело!
Чертежей нет и не было, всё изготавливал из имеющегося дома подручного (подножного) материала.

ФЛУТ — модифицированый вариант ЛУТа

Итак мы определились, что будем собирать и прежде чем начинать паять нам нужно то на чём мы собственно будем паять — печатная плата.

Безусловно наиболее популярным методом изготовления печатных плат в домашних условиях является ЛУТ — так называемая Лазерно-Утюжная Технология.

Суть технологии проста — печатаем на некий носитель изображение дорожек на лазерном принтере, воспользовавшись замечательным свойством тонера (это такой порошок которым заправляются картриджи лазерных принтеров) расплавляться и прилипать к ровным поверхностям разогреваем полученное изображение с помощью утюга и переводим изображение на подготовленный кусок стеклотекстолита. Потом бросаем текстолит с изображением в раствор хлорного железа и ждём когда медь непокрытая тонером вытравится (растворится). В итоге получаем печатную плату с дорожками из меди. В общем классический ЛУТ описан во всём своём многообразии на многих радиолюбительских форумах и сайтах.

Так называемый «модифицированный» ЛУТ по сути мало чем отличается от обычного, ключевой момент здесь это метод перевода изображения на текстолит. При классическом способе изображение печатается на бумаге или специальной плёнке для печати на лазерном принтере, в модифицированном варианте мы будем использовать обычную пищевую фольгу. Я пользовался обоими методами — и для меня преимущества модифицированного ЛУТа очевидны — он гораздо проще, эффективнее и быстрее. В любом случае принципы изготовления остаются теми же, так что по ходу повествования всё станет ясно.

В конце прошлого века среди самодельщиков весьма известным был Жан Хирага (Jean Hiraga) – француз японского происхождения, популяризатор идей Hi-End,. владелец журнала L’Audiophile.

По некоторому стечению обстоятельств три журнала попали ко мне. Журнал очень стильный, чёрно-белый, на плотной бумаге, почти картон. Г-н Белканов взял его за образец при подготовке "Вестника АРА". Часть конструкций я повторил, часть подготовил для повтора. Постепенно, на просторы радиопортала выложу всё.

Всю сознательную радиожизнь собирал всевозможные усилители, будучи убеждённым, что самому собрать хорошую акустическую систему невозможно. Оглядываясь назад, с удивлением обнаружил, что построил с десяток колонок. Сразу оговорюсь, что ничего не рассчитывал, целиком полагаясь на опыт конструкторов этих акустических систем, и свой эзотерический опыт.

Итак, наиболее простое – мониторы Le Fostex FE-103 Sigma.
Статья Жерара Шретьяна (Gèrard Chrètien) L’Audiophile No.31.